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Em um órgão de tubos, os conjuntos de tubos com tamanhos diferentes construídos com o mesmo material, no mesmo formato e com a mesma forma de produção do som, gerando timbres homogêneos, denominam-se

A acoplamentos.
B registros.
C naipes.
D ensembles.
E consórcios.

Assinale a alternativa que indica, correta e respectivamente, os instrumentos da família das flautas doces que são transpositores, ou seja, cujo som anotado na partitura não corresponde à sua altura real, e a relação entre o som anotado e o som real.

A Contralto, tenor e baixo; som real uma oitava abaixo da altura escrita em partitura.
B Sopranino, soprano e baixo; som real uma oitava acima da altura escrita em partitura.
C Sopranino e tenor; som real uma oitava acima da altura escrita em partitura.
D Tenor e baixo; som real uma oitava abaixo da altura escrita em partitura.
E Sopranino e baixo; som real uma oitava abaixo da altura escrita em partitura.

Sobre a relação entre o flautim (ou piccolo) e a flauta transversal moderna, é correto afirmar que, de modo geral,

A as digitações do piccolo correspondem às da flauta, produzindo sons uma oitava acima.
B as digitações do piccolo correspondem às da flauta, produzindo sons duas oitavas acima.
C com exceção de uma alteração no sol sustenido da primeira oitava, as digitações básicas da flauta também servem no piccolo, produzindo sons uma oitava acima.
D com exceção de uma alteração no fá sustenido e no sol sustenido da terceira oitava, as digitações básicas da flauta também servem no piccolo, produzindo sons uma oitava acima.
E com exceção de uma alteração no fá sustenido da terceira oitava, as digitações básicas da flauta também servem no piccolo, produzindo sons duas oitavas acima.

Em um coral, os cantores são agrupados em diferentes categorias de vozes. Pode-se apontar como um agrupamento tradicional, quando o coral tem naipes de:

A sopranos, mezzo sopranos, contra tenores e barítonos
B sopranos, contraltos, tenores e baixos
C sopranos, contraltos, contra tenores, barítonos
D sopranos, mezzo sopranos, tenores, baixos

Segundo Muniz Sodré

( 1998 ), nas táticas de preservação da cultura negra nas Américas, a forma rítmica desempenhou papel importante. No contato das culturas da Europa e da África, provocado pela diáspora escravizada, a música negra cedeu, em parte, à supremacia melódica europeia, mas preservando a sua matriz rítmica através dos acentos presentes na sincopação. Algumas frases do texto a seguir foram preservadas em relação ao original do autor, respeitando suas ideias, sendo estas classificadas como verdadeiras (V). Outras frases abaixo foram alteradas, contradizendo as ideias do autor, sendo estas classificadas como falsas (F):

( ) a síncopa (ou síncope) é uma alteração rítmica que consiste no prolongamento do som de um tempo fraco num tempo forte;

( ) esta alteração é puramente africana, os europeus não a conheciam;

( ) se na Europa ela era mais frequente na melodia, na África sua incidência básica era rítmica;

( ) a síncopa brasileira é rítmico-melódica. Através dela, o escravizado — não podendo manter integralmente a música africana —, infiltrou sua concepção temporal-cósmico-rítmica nas formas musicais brancas;

( ) o negro não acatava o sistema tonal europeu, e ao mesmo tempo o desestabilizava, ritmicamente, através da síncopa. Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta, de cima para baixo.

A V, V, V, F, F
B V, F, V, V, F
C V, F, F, V, V
D F, V, F, F, V
E F, F, V, V, F