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De acordo com o livro Linguagem Gráfica, de Fernando Augusto dos Santos Neto

( 2009 ), todo projeto visual, seja um desenho, uma pintura ou um esboço, é construído a partir de uma lista básica de elementos visuais. Esses elementos formam a base para qualquer tipo de composição gráfica. Quais são esses elementos fundamentais?

A Forma, textura, contraste e simetria.
B Ponto, linha, plano e cor.
C Movimento, profundidade, luz e perspectiva.
D Tipografia, imagem, espaço negativo e contraste.
E Rítmica, harmonia, luz e sombra.

Qual é a importância do desenvolvimento de modelos e protótipos no design de produto?

A Reduz os custos de fabricação do produto, já que o modelo é a última versão do projeto.
B Auxilia na visualização da forma e na verificação de testes antes da produção em larga escala.
C Elimina a necessidade de testes com o público, pois, com o modelo, é possível iniciar a fabricação.
D Impede que seja possível reformular o desenho do ponto de vista projetual, ergonômico e estético.
E Permite a aceitação do produto no mercado, já que o protótipo garante a aprovação do usuário.

Considerando exclusivamente as opções a seguir, assinale a opção que apresenta a característica que deve receber maior atenção quando da construção de projetos com o uso da ferramenta Adobe Premiere.

A animação de títulos
B fluxo da narrativa
C legendagem e arquitetura da informação
D estrutura de desenho vetorial

Para ser considerada abrangente, uma estratégia de comunicação visual necessita de

A previsão de projetos em diferentes suportes, artefatos e materialidades.
B réguas de conteúdo para os projetos de comunicação.
C inteligência artificial e desenvolvimento de templates .
D monitoramento e avaliação de resultados.

O briefing é uma ferramenta essencial para o desenvolvimento de projetos de comunicação. Assinale a opção que apresenta elemento(s) essencial(is) para que o briefing seja realizado com qualidade.

A inserção de réguas de conteúdo
B atitude de escuta interpretativa e filtragem conceitual
C proposta de estratégia de marketing digital
D transcrição precisa da solicitação do cliente

Um projeto de infográfico consistente deve necessariamente apresentar

A composição de ícones em desenho figurativo.
B dados estatísticos em gráficos do tipo pizza .
C concisão, clareza e composição de hierarquia de informações.
D objetividade, tipografia e paleta de cores saturadas.

Os sistemas de comunicação digital e suas tecnologias se diferenciam dos sistemas analógicos principalmente

A pela forma como a informação é transmitida.
B pelas ondas eletromagnéticas utilizadas.
C pelas imagens com melhor definição.
D por serem sistemas tradicionais.

Na versão para web do Photoshop versão 23.5.2, há formatos compatíveis para importação de arquivos gráficos para exportação e importação. Relacione as duas colunas, de acordo com as respectivas propriedades de cada formato. I - HEIC, PNG, PSD II - PSD, PSB, TIFF III - JPEG, HEIC, RAW P - Importação; importação e exportação; importação e exportação Q - Importação e exportação; importação; importação e exportação R - Importação e exportação; importação e exportação; importação S - Importação e exportação; importação; importação As associações corretas são:

A I - P , II - Q , III - S
B I - P , II - S , III - Q
C I - Q , II - R , III - S
D I - R , II - P , III - Q
E I - S , II - Q , III - R

No Illustrator 26.31.1, é possível curvar uma reta adicionando um ponto de ancoragem e arrastando as linhas de direção que a formam. No programa, as curvas são mais fáceis de serem editadas, caso se opte por aplicar o mínimo de pontos de ancoragem. O uso de muitos pontos pode gerar alterações indesejadas, sendo, por isso, preferível separá-los. Tendo em vista essas proposições, a melhor descrição do conceito de “curva de Bézier”, desenvolvido pelo engenheiro francês Pierre Bézier (1910-1999), é a de uma linha curva cuja(o)

A forma e cuja extensão derivam matematicamente, e não por uma série de cálculos vetoriais, podendo, em programas gráficos como o Illustrator, tal curva apresentar um ponto final editável e dois manipuladores para alterar sua inclinação e forma.
B extensão é gerada matematicamente, e não por uma série de cálculos vetoriais, sendo que, em programas gráficos como o Illustrator, tal curva sempre possui dois pontos finais e dois ou mais manipuladores que podem ser movidos para alterar sua inclinação.
C forma é derivada matematicamente, e não por uma série de vértices conectados, sendo que, em programas gráficos como o Illustrator, tal curva, no mínimo, possui dois pontos finais e dois manipuladores que podem ser movidos para alterar tanto a direção quanto a inclinação.
D extensão é gerada por intermédio de cálculo vetorial, e não por uma série de vértices conectados, sendo que, em programas gráficos como o Illustrator, tal curva apresenta sempre dois pontos finais, ao menos um ponto intermediário e dois ou mais manipuladores para alterar sua direção e inclinação.
E raio é derivado por intermédio de cálculo vetorial, e não por uma série de vértices conectados, sendo que, em programas gráficos como o Illustrator, tal curva pode apresentar dois pontos finais e dois ou mais manipuladores que podem ser direcionados para alterar sua inclinação.

Quando se decide optar por uma impressão colorida, alguns cuidados devem ser tomados para que o que se vê na tela de dispositivos digitais possa ser reproduzido no material impresso. Os sistemas de reprodução das cores diferem nesses dois tipos de suporte (tela e impressão) e o seu uso incorreto pode representar um sério problema em todo o processo de produção gráfica. Partindo do pressuposto que se deve preparar digitalmente uma publicação colorida para o envio à produção, assinale a alternativa que apresenta o cuidado necessário na preparação da arte final de tal publicação.

A Fazer testes de impressão em CMYK em uma impressora local para se certificar de que as cores sairão exatamente da mesma forma na impressão final.
B Fazer testes de visualização da publicação em diferentes telas, para se certificar de que os elementos coloridos serão realmente impressos com as cores corretas.
C Certificar-se de que as tintas a serem utilizadas possuem uma base RGB de impressão, de forma a serem o mais fiel possível à visualização nas telas.
D Certificar-se de que os dispositivos de entrada e de saída estão devidamente calibrados dentro dos padrões de impressão a serem utilizados.
E Fazer testes de visualização em diferentes softwares de editoração eletrônica, de forma a se certificar de que as imagens visualizadas em tela serão impressas com as mesmas cores visualizadas.