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ID 92244 Artes Cênicas Linguagem e Encenação Teatral IDECAN 2019

A mulher do padeiro está com o cachorro doente e deseja que o padre o benza. João Grillo e Chicó prometem-lhe que conseguirão a anuência do padre João. Este, contudo recusa, mas os dois malandros mentem dizendo que o animal pertence ao major Antônio Moraes, homem de grande importância na vila. O padre volta atrás e concorda em benzer o cachorro. Por sua vez o major tem o filho mais moço doente e decide levá-lo para o Recife. O rapaz, contudo, antes de viajar quer receber uma benção, o que leva seu pai a procurar padre João. Este, acreditando que ia benzer um animal, pergunta se o bichinho tá fedendo. O Major fica indignado com a falta de respeito e mais ainda quando o padre se refere a mãe como sendo uma cachorra. A cena de Ariano Suassuna, descrita acima, utiliza o seguinte recurso cômico:

A Paródia

B Entremez

C Gramelot

D Mogiganga cênica

E Quiprocó

ID 88307 Artes Cênicas Linguagem e Encenação Teatral IBFC 2019

Somos marcados pelas nossas experiências. Partindo delas, formamos nossa memória, que muitas vezes é o conjunto das imagens que expressam o nosso sentido sobre a vida. Dessa forma, quando estamos diante de uma obra teatral, estamos diante de uma experiência do artista, do seu olhar redefinido e estruturado em uma determinada linguagem artística. O Teatro tem essa capacidade de representação da experiência. Nesse sentido, assinale a alternativa correta.

A Essa capacidade de representação da experiência que chamamos de Teatro não é única e nem exclusiva dos artistas profissionais ou amadores. O Teatro instaura a experiência artística multissensorial de encontro com o outro em performance

B No Teatro, a atuação não requer um processo de construção e compreensão dos elementos de estrutura da linguagem teatral, o que denominamos livre fazer, conceito que está ligado às memórias daquele que faz em atuação

C A representação é própria do artista, somente ele tem talento para representar. Sendo assim, me torno ator ao experienciar artisticamente a estrutura dramática que o Teatro carrega

D Uma experiência teatral não deve depender da relação entre quem atua e quem assiste, essa relação está intrinsicamente delimitada na cena teatral

ID 3890 Artes Cênicas Linguagem e Encenação Teatral AOCP 2018

Um indivíduo à sua frente cruza e descruza as pernas, vira a cabeça para o lado, coloca as palmas das mãos para baixo. Tudo isso se relaciona com o que passa no íntimo das pessoas e é chamado de

A condutas dirigíveis.

B gestos inconscientes.

C movimentos de espasmos.

D gestos conscientes.

E movimentos de condutas.

ID 3889 Artes Cênicas Linguagem e Encenação Teatral AOCP 2018

A unidade de movimento, como soma da contração e do relaxamento, forma e determina o ritmo do movimento corporal. François Delsarte utilizava uma teoria da qual fez análise da sistematização dos gestos e expressão corporal. Nesse sentido, os gestos foram subdivididos em

A agressivos; calmos; expansionistas.

B gestuais; expansionistas; concêntricos.

C musculares; ósseos; superficiais.

D concêntricos; excêntricos; normais.

E relaxantes; tensos; calmos.

ID 48275 Artes Cênicas Linguagem e Encenação Teatral FAURGS 2016

Considere as afirmativas abaixo sobre os recursos de projeção de imagens sobre a cena. I - Os gobos são acessórios acoplados aos refletores que permitem a projeção sobre o palco de texturas e objetos. II - As imagens a serem projetadas são recortadas nos gobos de metal e impressas nos gobos de vidro. III - O ciclorama em tela translúcida permite a projeção de imagens exclusivamente por trás. Quais estão corretas?

A Apenas I.

B Apenas II.

C Apenas I e II.

D Apenas II e III.

E I, II e III.