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Qual é a principal função de um canhão seguidor em uma apresentação teatral?

A Focar a luz em um ator em movimento.
B Iluminar o cenário de forma ampla.
C Criar efeitos de luz dinâmicos.
D Gerar sombras dramáticas.
E Prover luz de fundo.

Qual técnica é mais eficaz para evitar sombras indesejadas no rosto dos atores durante uma cena?

A Aumentar a intensidade da luz principal.
B Usar lâmpadas de alta potência.
C Colocar filtros difusores nas luzes.
D Utilizar luzes de preenchimento (fill lights) para suavizar sombras.
E Direcionar a luz principal diretamente no rosto dos atores.

Para criar um efeito de descentralização na iluminação cênica, você deve:

A Usar uma única fonte de luz centralizada.
B Ajustar todas as luzes para o mesmo ponto focal.
C Distribuir as fontes de luz em diferentes ângulos e alturas.
D Diminuir a intensidade das luzes laterais.
E Utilizar apenas luzes de fundo.

Como garantir a segurança ao manusear equipamentos de iluminação em altura?

A Trabalhar sozinho para evitar distrações.
B Usar equipamentos de proteção individual (EPIs) e seguir procedimentos de segurança.
C Testar as luzes enquanto está no chão.
D Utilizar apenas lâmpadas de baixa potência.
E Desligar todas as fontes de energia.

Qual o papel da sonorização na composição de uma cena bem iluminada?

A Substituir a iluminação em cenas silenciosas.
B Aumentar o brilho da iluminação.
C Reduzir a necessidade de iluminação intensa.
D Direcionar o foco do público.
E Complementar a iluminação, criando uma atmosfera imersiva.

Para criar uma iluminação cênica natural, qual é a melhor abordagem?

A Utilizar apenas luzes incandescentes.
B Usar luzes difusas que imitam a luz solar.
C Aplicar filtros coloridos para simular diferentes horários do dia.
D Utilizar refletores de alta potência para imitar o sol.
E Focar a luz em pontos específicos do cenário.

Qual a principal vantagem das lâmpadas especiais com focagem e lentes de abertura do foco em iluminação cênica?

A Oferecem maior durabilidade.
B São mais econômicas.
C Permitem um direcionamento preciso da luz.
D São mais fáceis de instalar.
E Produzem menos calor.

Analise as afirmativas abaixo em relação ao significado de transcendente. 1. Muito elevado, superior, sublime, excelso. 2. Que é superior aos limites da experiência. 3. Cognoscível através da reflexão e dos sentidos. 4. Metafísico, sutil, nebuloso e difícil de compreender. 5. É matriz dos fenômenos e das experiências religiosas. Assinale a alternativa que indica todas as afirmativas corretas .

A São corretas apenas as afirmativas 2, 3 e 5.
B São corretas apenas as afirmativas 1, 2, 3 e 5
C São corretas apenas as afirmativas 1, 2, 4 e 5.
D São corretas apenas as afirmativas 1, 2, 3 e 4.
E São corretas as afirmativas 1, 2, 3, 4 e 5.

O estudo dos juízos de apreciação referentes à conduta humana suscetível de qualificação do ponto de vista do bem e do mal, seja relativamente a determinada sociedade, seja de modo absoluto, é denominado:

A justiça.
B livre arbítrio.
C consciência.
D direito canônico.
E ética.

Augusto Boal (1931-2009) foi um dos dramaturgos que mais contribuiu para a criação de um teatro genuinamente brasileiro e latino-americano. Sua preocupação foi a de criar uma linguagem que pudesse traduzir a realidade do seu país, uma maneira brasileira de falar, sentir e pensar. Fonte: Site Augusto Boal . Sobre esse importante dramaturgo, é correto afirmar:

A Criou o Metateatro, um conjunto de exercícios e técnicas teatrais feitos para causar efeito de estranhamento, comumente associado à filosofia existencial.
B Criou o Teatro do Oprimido, um método que envolve exercícios, jogos e técnicas para promover a interação democrática e a cooperação entre os participantes.
C Difundiu no Brasil o Sistema Stanislavski, que consiste, basicamente, em incentivar o improviso dos atores em textos do teatro russo, rompendo com formas tradicionais.
D Fundou o Teatro Experimental do Negro (TEN), responsável pela montagem de peças emblemáticas, como “O Rei da Vela”, de Oswald de Andrade.
E Declamou o poema “Os Sapos”, de Manuel Bandeira, na Semana de 22, inaugurando uma revolução na linguagem artística teatral no Brasil.