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CEBRASPE 51.363 questões FGV 25.316 questões FCC 24.632 questões AOCP 23.456 questões IBFC 11.190 questões VUNESP 10.983 questões Instituto Quadrix 9.793 questões FUNDATEC 9.088 questões IBADE 7.820 questões CESGRANRIO 6.013 questões OBJETIVA 4.740 questões CONSULPLAN 4.174 questões FEPESE 3.585 questões IADES 3.439 questões IESES 2.627 questões SELECON 2.377 questões IDECAN 1.907 questões MS CONCURSOS 1.485 questões Instituto Legalle 1.281 questões FAFIPA 1.161 questões FUMARC 842 questões ACAFE 551 questões INSTITUTO AOCP 430 questões NUCEPE 378 questões FUNIVERSA 348 questões FAURGS 203 questões FIOCRUZ 48 questões MACKENZIE 48 questões CETRO 17 questões

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61 questões encontradas

ID 166887 Comunicação Social Produção Cultural e Educomunicação CESGRANRIO 2019

O produto cultural tende a ser a expressão de atitudes, criatividade e ideias, com a finalidade de oferecer informação e entretenimento de origem popular ou não. Já o bem cultural se diferencia do produto cultural por sua (seu)

A autoria

B nacionalidade

C patrocínio

D valor simbólico

E tempo de existência

ID 166875 Comunicação Social Produção Cultural e Educomunicação CESGRANRIO 2019

Uma chance maior de sucesso de um produto cultural ocorre quando se tem bem definido o público-alvo. A partir dessa definição, é possível buscar patrocínio e/ou apoio que dialoguem com esse público e iniciar o trabalho de divulgação desse produto. Para iniciar a divulgação, é preciso enviar algumas peças e materiais como, por exemplo, release, cartão de visita, fotos, portfólio, serviço, dentre outros. Esse conjunto de materiais enviado para os meios de comunicação é chamado de

A assessoria de imprensa

B material gráfico

C press-marketing

D flyer digital

E press-kit

ID 166869 Comunicação Social Produção Cultural e Educomunicação CESGRANRIO 2019

Na captação de recursos por meio da Lei Rouanet, a empresa doadora recebe que tipo de benefício?

A Dedução fiscal

B Lucro compartilhado

C Prioridade na restituição fiscal

D Renda total dos ingressos vendidos

E Exclusividade contratual permanente

ID 166858 Comunicação Social Produção Cultural e Educomunicação CESGRANRIO 2019

Sob a ótica de uma realidade social permeada pelo crescimento e desenvolvimento de tecnologias digitais de informação e comunicação (TDICs), as políticas culturais atuantes podem ser consideradas em duas frentes: acesso ao patrimônio cultural existente e produção/expressão cultural. A partir daí observa-se uma nova lógica de consumo e produção de conteúdo que reorganizou os papéis e os atores nesse cenário. Nesse contexto, verifica-se que a(o)

A produção cultural é exclusiva de fontes especializadas.

B conectividade é um obstáculo para a socialização do consumo.

C consumidor é também produtor de conteúdo.

D consumo está mais vertical e menos horizontal.

E acesso a produtos culturais está restrito à mobilidade digital.

ID 166823 Comunicação Social Produção Cultural e Educomunicação CESGRANRIO 2019

"Arte é o que eu e você chamamos arte”.

Tal formulação, feita pelo crítico de arte e escritor Frederico Morais, reflete uma postura que

A defende a rigidez da crítica de arte.

B refuta a crise do academicismo.

C estimula o dirigismo na cultura.

D propõe a contrapartida social.

E espelha a impossibilidade de confinamento conceitual da arte.

ID 166768 Comunicação Social Produção Cultural e Educomunicação CESGRANRIO 2019

Convenção da UNESCO de 2003 estabeleceu parâmetros para a proteção e o reconhecimento (dito “registro”) do patrimônio imaterial, ao lado da proteção e do reconhecimento do patrimônio material (dito “tombamento”).
NÃO se configura como um típico exemplo de patrimônio imaterial brasileiro o(a)

A Jongo da Serrinha

B Samba de Roda

C Círio de Nazaré

D Futebol

E Capoeiragem

ID 166723 Comunicação Social Produção Cultural e Educomunicação CESGRANRIO 2019

As atividades do profissional de Produção Cultural têm grande relação com as teorias das Relações Públicas e da Comunicação Organizacional.
O composto da Comunicação Organizacional Integrada deve articular ações de comunicações

A administrativas, internas, mercadológicas e institucionais

B administrativas, ascendentes, descendentes e informais

C formais, ascendentes, descendentes e institucionais

D formais, verticais, horizontais e internas

E informais, mercadológicas, verticais e horizontais

ID 166718 Comunicação Social Produção Cultural e Educomunicação CESGRANRIO 2019

Historicamente, a expressão ‘mecenato’ remete ao final da era antes de Cristo. Mecenas, ministro e fonte de inspiração de Caio Julio Augusto, imperador de Roma, estrategista de talentos múltiplos, é o responsável por uma política inédita de relacionamento entre governo e sociedade dentro do império. Para Mecenas, as questões do poder e da cultura são indissociáveis e cabe ao governo a proteção às diversas manifestações da arte.

LISBOA, Simone Marília. Razão e paixão dos mercados. Belo Horizonte, Fundação João Pinheiro. 1998. p. 21-22.

O termo ‘mecenato’, tal como empregado na área cultural, designa, mais especificamente,

A patrocínio empresarial

B doação filantrópica

C incentivo fiscal

D apoio estatal

E renúncia fiscal

ID 166679 Comunicação Social Produção Cultural e Educomunicação CESGRANRIO 2019

Do ponto de vista histórico, as políticas de Cultura, assim como as de outros campos da vida nacional, oscilam, no Brasil, ao sabor dos governos. Desde a instauração da República, a Cultura oscilou de status , ora como “cereja-do-bolo”, algo supérfluo, ora como política de governo.
A nação foi, de fato, contemplada com uma Política Nacional de Cultura, estabelecida por um ordenamento democrático, a partir de

A 1922

B 1937

C 1951

D 1988

E 2010

ID 166520 Comunicação Social Produção Cultural e Educomunicação CESGRANRIO 2019

Um dos maiores desafios do produtor cultural é a divulgação, pois o público não acorre ao espetáculo se não receber informações sobre a realização do evento, onde e quando está ocorrendo, e por quanto tempo permanecerá em cartaz.
Recurso frequentemente empregado pelo produtor cultural para fazer frente a esse desafio, a chamada mídia espontânea consiste na(o)

A compra de espaço/tempo de emissoras de TV, por meio da chamada inserção aleatória, na grade de programação.

B compra de espaço/tempo junto a órgãos de comunicação, com recursos financeiros espontaneamente doados por meio de crowdfunding .

C colocação, sem pagamento, do nome do artista ou de colocação de uma produção artística na pauta editorial de veículos da imprensa profissional/comercial.

D impulsionamento, nas mídias sociais, de material promocional do artista em momento de espontaneidade e descontração.

E impulsionamento de conteúdos nas redes sociais, por meio da chamada mídia programática.